« À mesure que nous vieillissons, notre public rajeunit. » Au bout du fil, Victoria Legrand et Alex Scally le reconnaissent : parmi les formations indie-rock du début des années 2000, leur groupe est l’un des rares à tenir encore debout, et sûrement le seul à renouveler son audience. Le temps a fait son tri et a choisi Beach House. Sur One Twice Melody, huitième (double) album, le duo de Baltimore ouvre en grand son nuancier dream-pop, comme pour prouver que ses piliers – le contralto androgyne de Victoria, les synthés qui scintillent, la langueur et la puissance – résistent à toutes les mutations.
« Cela vient de notre appétit pour l’existence », affirme Alex. « Cette capacité à rester stimulés par ce qui se passe autour de nous, c’est ce qui fait tourner le moteur depuis quinze ans. » Après avoir absorbé la noirceur et la confusion du monde (7 en 2018, leur disque le plus « adulte »), ils débordent des cadres et retrouvent ce parfum de jeunesse éternelle, d’enfance illimitée, qui nous ensorcelait à l’époque de Teen Dream (2010). « Nous cultivons précieusement l’enfant qui est en nous », reconnaît Victoria. « C’est l’avantage d’être artiste : la création, la spontanéité, le fait de “jouer” cultivent la jeunesse de l’esprit. » Après tout, Beach House n’a que 15 ans.
Once Twice Melody de Beach House (Bella Union)
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Si votre album était un film
« Le découpage de l’album en quatre séquences est déjà très cinématique. Quand on écoute certaines chansons, on visualise des images des Moissons du ciel ; d’autres, ce seront les films de Warhol… et “Masquerade” pourrait être un film en costumes des années 1980. Chaque chanson est un film dans un film encore plus grand… Mais le plus important, c’est que ceux qui écoutent le disque puissent projeter leurs propres images. »
Image (c) David Belisle
